2026, Олег Кармунин.
Современным подросткам, вероятно, будет сложно понять и оценить новый выпуск программы. Они уже осознали, что телевизор им не нужен, поэтому ностальгировать по странному музыкальному телевидению прошлых лет будут лишь те, кто вырос в 90-х.
Ведущий начинает с обзора советского музыкального телевидения, которое сам не застал, но тщательно изучил. До перестройки в эфир выходили только «Голубые огоньки» и «Песни года», а также редкие передачи, такие как «Утреннее почты» и «Мелодии и ритмы зарубежной эстрады». Кармунин смело сопоставляет «Шире круг» с «Фабрикой звёзд», что, скорее всего, является шуткой. Позже он сравнивает «Пока все дома» с «Впиской», что также вызывает вопросы. К концу 80-х на телевидение приходит атмосфера свободы: «Музыкальный ринг», «Программа А» и «Музобоз» начинают предлагать неофициальную эстраду, ориентируясь на молодёжные тренды. Публика была довольна и требовала ещё. С упразднением запретов телевизионщики начали активно экспериментировать, и их креативность компенсировала недостаток ресурсов и технологий. В музыкальных передачах стало много рока и андеграунда. Удивительно, но без ограничений выходили такие передачи, как «Экзотика» или ночной канал «Дрёма». Тем не менее, те, кто не хотел ассоциировать себя с эстетами или любителями ночного ТВ, могли наслаждаться более традиционным шоу «Играй, гармонь!», вдохновлённым программой Геннадия Заволокина и представляемым Аллой Михеевой в «Вечернем Урганте».
В конце 90-х на телевидении появлялось всё больше возможностей для просмотра музыки в различных форматах. Наряду с лицензионной эстрадной игрой «Угадай мелодию» стали популярны «Антропология», «Земля - воздух» и другие проекты. Вскоре открылись музыкальные телеканалы: «Муз-ТВ» и, спустя два года, «MTV-Россия». Теперь клипы, включая свежие, транслировались практически круглосуточно, а российское MTV пыталось обернуть их в юмористическую форму. Программы Василия Стрельникова стали культовыми, хотя Комолов и Шелест также старались не отставать, а Яна Чурикова придумывала забавные титры к «Музыкальному чтиву».
Однако вскоре всё это сошло на нет. Энергия и креативность уступили место эффективному менеджменту, что привело к стандартизации музыкального телеэфира. Олег Кармунин подводит итог, что музыкальное телевидение было убито профессионализмом. Всё стало дорого и красиво, но не осталось ничего, что можно было бы вспомнить, в то время как «Дрёму» и программы Стрельникова до сих пор пересматривают на видеосервисах.
